Esse livro que inaugura a Coleção Ipsis de Fotografia Brasileira traz um panorama de 100 imagens da fotografia em preto e branco de Araquém Alcântara, prestes a completar 50 anos de carreira. Considerado o mais importante fotógrafo brasileiro na documentação da fauna e flora brasileira.
Editadas por Eder Chiodetto as fotografias atestam a ideia do autor em dissolver-se em si próprio na busca incansável da beleza sublime, do momento-ápice, fruto da contemplação zen e da capacidade de se integrar harmoniosamente ao ambiente.
Nelson Kon, o maior nome da fotografia de arquitetura do país, tensiona em suas imagens a forma com a qual realizamos a ocupação do espaço. Suas fotografias captam o meio urbano, ora ilustrando ou documentando, traduzindo suas grandezas e detalhes, ora revelando a poética silenciosa oculta em uma obra arquitetônica. O livro mostra a tênue linha que separa o conflito e a harmonia mesclada em imagens de seu trabalho feito quase todo sob a encomenda de clientes onde, uma almejada precisão técnica se alia a sua sensível e sofisticada capacidade de narrar paisagens.
O volume dedicado ao arquiteto e fotógrafo Cristiano Mascaro, apresenta um acervo de retratos, quase todos inéditos, feitos com delicados estudos de luz e composição. Criados em uma atmosfera onde o tempo, subjetivamente alongado para este tipo de criação é um elemento marcante, pessoas, cidades e construções se entremeiam no livro em uma estrutura imagética que busca traduzir o esperado pelo autor: a simplicidade.
Este livro traz uma inédita seleção de seus trabalhos, que flagram a cidade de Brasília em dois momentos: a construção e inauguração, entre 1958 e 1960, e também fotografias realizadas por Farkas 40 anos depois, em 2000.
A iniciativa de fotografar a construção de Brasília nasceu de uma sugestão do arquiteto Jorge Wilheim e do sociólogo Pedro Paulo Poppovic, amigos de Farkas e proponentes do concurso que resultou na edificação de Brasília. Ao contrário de fotógrafos como o francês Marcel Gautherot e o alemão Peter Scheier, contratados para registrar a construção, Thomaz Farkas realizou as fotografias por interesse pessoal, financiando-as também por conta própria, mantendo um olhar bastante crítico que se repetiria 40 anos depois.
